Томас Деманд - не первый, кто обращается к вопросам функционирования фотографических образов в медиа-пространстве и их влияния на формирование картины мира. Он (мир) наводнен фотографиями, фотографическая реальность более реальна, чем реальная реальность; мы составляем свои представления, полагаясь на окружающие нас с рождения фотографии (а также кино, телевидение и т.п.). Мы доверяем им, мы ждем от них подтверждения реальности события - "это было, потому что я видел это по телевизору". Мы больше полагаемся на "снятые" изображения, чем на собственный взгляд, мы сравниваем реальность с фотографиями и кинокадрами, а не наоборот и т.д., и т.п
Но слишком доверять фотографии - безрассудно и опасно. Смотрите, как легко все оборачивается иллюзией, фантомом, обманом зрения. Сфабриковать, обмануть, одурачить, ошибиться, неверно истолковать, сделать неправильный вывод, не заметить, принять за другое, намеренно исказить...
Насколько глубоко мы увязли во всем этом? Как далеко простирается наше доверие? Насколько легко нас ввести в заблуждение? Надежна ли наша память? Насколько совпадает наш образ мира и самих себя с объективной реальностью? Существует ли объективная реальность? Откуда мы знаем?
Все эти вопросы мусолятся уже не первое десятилетие, причем средствами самой же фотографии. Фотографы-концептуалисты, артисты-постмодернисты проговаривают проблемы на разные лады. Томас Деманд, чья деятельность заметна широкой публике приблизительно с 1993 года, вносит свой вклад.
Все, что вы видите на этих фотографиях - модели, сделанные из бумаги и картона. В натуральную величину. Во всяком случае, насчет натуральной величины написано во всех статьях, которые я просмотрела. Может быть достаточно было бы и уменьшенных копий ксероксов, стульев и прочих элементов быта,- иллюзия и тогда была бы полной, наверное. Но у Деманда все по-честному, и это впечатляет.
Как правило Деманд берет фотографии из газет и журналов, и по ним кропотливо воссоздает некое пространство с обстановкой. Чтобы потом сфотографировать. То есть делает изображение изображения, чтобы сделать изображение. То, что получается в итоге, трижды удалено от первоначального реального объекта.
После того, как фотография сделана, модель уничтожается.
Деманд никак не скрывает искусственности своих конструкций. То, что они бумажно-картонные вообще-то очевидно. Но если бы вы об этом сейчас не прочитали, с какого взгляда вы бы это поняли?
Обычно на фотографиях из СМИ, которые использует Деманд, представлены не просто интерьеры каких-то безликих контор, как может показаться. Чаще всего - это места, связанные с историческими или политическими событиями и персонами. Бункер Гитлера, комната Билла Гейтса в студенческом общежитии; архивы Лени Рифеншталь; гостиничный номер, где Рон Хаббард писал "Дианетику"; кухня Саддама Хусейна; туннель, в котором разбилась Диана.
Прототип реален и конкретен, но итоговые изображения Деманда деперсонализированы, однородны, сливаются в какое-то одно смутно-подсознательно знакомое место. Абстрактное и стерильное, лишенное людей и вообще признаков жизни. Измененное, подвергшееся манипуляции. Но все же еще вполне правдоподобное и даже где-то узнаваемое, правда? :)
Посмотреть фотографии Томаса Деманда можно, например, по этим ссылкам:
Раз
Два
Три
Четыре
Пять
Шесть